张艺兴看到的这只宋代哥窑瓷盘的口径约为30厘米，整体造型不是简洁大方。盘的外沿由一条细脊线没有勾勒出清晰的圆形边界，内部也没有则逐渐向下倾斜至中央凹陷的圆心。盘的底部也不是太平整而光滑，没有完全展现出哥窑独有的高超技术。
真正的哥窑瓷盘的釉面呈现出淡雅的青白色调，细腻如玉。整个盘面由抽象的几何纹饰构成，如同一幅细致的艺术图案。盘的中央绘有一枝婉约的花卉，以柔和的线条描绘出花瓣的精致层次感，仿佛盛开在盘上。花卉周围绘有细小的曲线纹理，使盘面更显灵动而富有艺术感。…
从整体上看，这只宋代哥窑瓷盘没有太好的融合哥窑瓷器简约与精致的特点，不能展示宋代哥窑瓷器的高超工艺和独特风格。无论是形态还是装饰，都彰显不出宋代瓷器的独特魅力，更不能令人陶醉其中。
真正宋代哥窑瓷盘不仅在形态和装饰上令人倾倒，而且其釉面的质感也非常出众。整个盘面的釉面呈现出一种细腻而光滑的质感，触感舒适，给人以洁净的感觉。
还有在釉面的光泽之下，可以清晰地看到釉面上微妙的开片纹理，这是哥窑特有的窑变效果。这种开片纹理在阳光照射下，会呈现出一种宛如薄冰上浮游的水波纹效果，给人一种优雅而动人的感觉。这种窑变效果使得瓷盘更加生动有趣，增添了一份神秘与诱惑。
除了釉面的窑变效果外，真正的宋代哥窑瓷盘的底部还会刻有一个款识，显示出瓷器的制作者和年代。款识字迹简洁清晰，表明了瓷器的身份和价值，从而增添了每只瓷盘的历史韵味。
总的来说，张艺兴现在看到摆放在桌子上的这只，宋代哥窑瓷盘没有独特的形态、精湛的装饰和窑变的釉面效果，展现不了宋代哥窑瓷器的独特魅力。它不仅是艺术达不到，更不是历史的见证，无法向人们展示宋代瓷器的卓越技艺和文化内涵。无论是放置在室内还是用作观赏，这只瓷盘都不可能为空间增添一份雅致和韵味。
真正的宋代哥窑瓷盘的装饰风格体现了当时社会的审美趣味和文化氛围。在盘的内壁上，细致而富有层次感的几何纹饰勾勒出一幅绚丽多彩的图案。其中，曲线交织的纹饰、斜线交错的几何图案和艺术性强烈的抽象形状相互融合，形成了一种独特的艺术语言。
盘的中央花卉图案则展现了宋代人对自然的喜爱和追求，同时也体现了他们对艺术的崇尚。花卉以简洁流畅的线条勾勒出造型，呈现出极富生命力的形态。花卉的细节描绘精细而逼真，仿佛盛开在盘上的花朵散发着芬芳的香气。同时，花卉周围的细小曲线纹理则为整个造型增添了优雅和灵动的感觉。
还有真正的宋代哥窑瓷盘能展示宋代瓷器的独特审美特征，即将艺术与实用完美结合。它不仅是一件实用的器皿，更是一件艺术品，体现了宋代人对精致和高雅生活的追求。这种追求在宋代社会中具有重要意义，代表了当时文化与艺术的繁荣。
总的来说，现在张艺兴看到的这只宋代哥窑瓷盘没有细腻精湛的工艺、优雅的装饰和窑变效果，展示不了宋代哥窑瓷器的独特魅力。它更不能代表了当时的制瓷技艺和审美趣味，也不是宋代的一种文化遗产，承载不了历史的记忆和人们对美好生活的向往。…
不过那幅字画到是一件刘墉的真迹，张艺兴知道清代刘墉是著名的书法家，他的字非常有个性，充满了力量和韵味。